Intervenants :
Inspiratrice ou héroïne du film, partenaire complice, dramatique, ironique ou discrète de la narration, la musique joue un rôle à part entière et de plus en plus reconnu dans la réalisation d'un film. Le travail du compositeur à l'image fascine et attire de plus en plus d'aspirants....
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Inspiratrice ou héroïne du film, partenaire complice, dramatique, ironique ou discrète de la narration, la musique joue un rôle à part entière et de plus en plus reconnu dans la réalisation d'un film. Le travail du compositeur à l'image fascine et attire de plus en plus d'aspirants. D'une part pour la variété des esthétiques musicales en jeu et les moyens dont on peut disposer, de l'autre pour l'exercice artistique où l'imaginaire créatif doit s'accorder avec l'esprit d'un scénario, d'une narration et des images.
Pour cette rencontre, organisée avec l'Union des compositeurs de musique de film, une compositrice et une réalisatrice nous parleront de leur travail et de ses étapes, des différents codes, des conditions matérielles de production et des attentes mutuelles qui conditionnent la collaboration.
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Il est des films dont la musique nous hante. On pense aux citations innombrables de chefs d'œuvre du répertoire classique, aux complicités légendaires entre certains cinéastes et leur compositeur attitré (Marguerite Duras et Carlos d’Alessio, Federico Fellini et Nino Rota, Sergio Leone et Ennio Morricone, Alfred Hitchcock et Bernard Herrmann…), et aussi aux nombreuses incursions de compositeurs contemporains dans le monde du 7e art, de Dimitri Chostakovitch à Hans Werner Henze ou Toru Takemitsu. La musique de film est à la mode et les aspirants de plus en plus nombreux...
Après avoir été longtemps marginalisée, la musique à l'image intègre les cursus spécifiques de conservatoires et d'écoles de cinéma. Des aides à la création se développent via le CNC et la Sacem, les festivals et les rencontres se multiplient...
Face à cet engouement, qu'en est-il des réalités et des perspectives professionnelles ? Comment et à quoi se forme-t-on ? Quels types de parcours s'offrent aux compositeurs pour l'image ? Témoignages et réponses avec nos invités.
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En tant que directeur musical, le chef d’orchestre possède de hautes compétences musicales et le charisme propre à faire passer sa vision d’une interprétation auprès des musiciens. Manager, il gère une équipe artistique, des plannings, une organisation et s’implique dans la gestion globale de la vie de l’orchestre.
Des qualités de communication, de psychologie et de relationnel sont également indispensables pour faire passer "une vision d’ensemble, technique, esthétique, émotionnelle" (Michel Tabachnik).
De la formation au début d’une carrière, quel parcours choisir ? Comment et où se perfectionner et professionnaliser sa pratique ? Quelles perspectives pour les jeunes chefs ? Trois professionnels aux parcours variés témoignent des réalités professionnelles d’aujourd’hui.
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Donner du sens par le son aux objets comme à notre environnement quotidien, créer l’univers sonore du visuel, de la scène ou du multimédia, l’action du design sonore s’exerce du monde industriel au monde des arts. Cette rencontre évoquera les diverses facettes du métier, des savoir-faire ainsi que des moyens de production qui s’offrent aujourd’hui aux professionnels du son en relation avec leurs partenaires : entreprises, collectivités ou acteurs culturels.
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Cette rencontre porte plus particulièrement sur les conditions d'exercice du travail des compositeurs d'aujourd'hui. Comment travaillent-ils ? Avec qui ? Qui sont les commanditaires de leurs œuvres ? Où sont-ils joués ? Quels sont les soutiens auxquels ils peuvent prétendre ?
Parmi les sujets abordés : la présence d'autres expressions artistiques dans l'acte de représentation et les modes de collaboration avec les interprètes des œuvres, qu'ils soient professionnels ou amateurs.